第305章
希腊和罗马的抒情诗不仅和东方抒情诗不同,而从另一 方面看,也和·浪·漫·型抒情诗不同。因为古典型抒情诗并不把 特殊具体的心情和情境深化到亲切的程度,而是把内心生活 及其个别的情欲,观感和见解全都清清楚楚地亮出来。所以 希腊罗马抒情诗就连在表现内心生活时也还是尽可能地保持 着古典艺术中造形艺术的类型。它在人生观,处世哲学等方 面所提出的看法尽管具有明显的一般性,却仍不失其为自由 个人的独立见解和掌握方式。它并不用富丽的词藻和比喻,而
首先应该提到·中·国·人
① 黑格尔对中国抒情诗显然很隔膜,他关于东方诗缺乏主体性和精神性的 一番话很难适用到屈原,阮籍,陶潜,杜甫,李白这些代表诗人的抒情作品。《诗 经》主要属于象征型倒是确实的。
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是直率地切实地把话说出来;至于主体情感的表现方式则有 时只是一般化,有时也用生动鲜明的形象。由于从这种个性 出发,在构思,表现,辩证发展,音律等方面,各种体裁之 间彼此差别很大,因此才能保证各以独立自足的方式达到完 善化的最高点。象内心生活及其观念一样,表现方式也具有 造球艺术的性质。造形艺术的表现方式在音乐方面把重点不 大摆在情感的内在运动的旋律上而是更多地摆在字音的抑扬 顿挫的节奏上,同时还加上舞蹈的低徊往复的复杂组合。
1.希腊抒情诗在它的原始的最丰富的发展阶段完全实现 了这种艺术特性。起初是史诗色彩还比较浓。·颂·体·诗就沿用 史诗的音律,不大表现内心的激昂情绪,而是象上文已经提 到的,塑造出鲜明的神的形像供心灵观照。从音律看,·挽·歌 ·体是进一步的发展
①。挽歌的以音节为准的音律把五音步格
和原先的六音步格进行有规则的交错,而且在等距离间歇的 地方用顿。这就标志着诗章的完整结构的开始。它在整个音 调上就带有抒情的性质,政治性的挽歌和爱情的挽歌都是如 此,不过格言式的挽歌在突出表现实体性本身这一点上还近 于史诗,这就说明了格言式挽诗何以只在伊奥尼亚人中间流 行,因为那里占优势的观照方式是客观的。从音乐观点看,格 言式挽歌主要只发展了节奏因素,与挽歌相近的还有·第·三·种 体裁,它发展了抑扬格的音律,经常用于尖锐的讽刺,所以 已有主观的倾向。
① 西方的“挽歌”并不是都用于送葬的,这个名称主要从体裁形式着眼,颇 类似词牌曲牌。
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第三章 诗
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但是真正抒情的感想和情欲只有在所谓·米·罗·斯·体
① 抒情 诗里才达到充分的发展。它的音律是比较变化多方的,诗章 的结构很丰富多采,由于采用的音调的回旋起伏,音乐的伴 奏也比较完备。每个诗人可以按照自己情感的性质而自造一 种根据节奏的音律。例如莎佛为着表现她的既温柔而又热烈 的情绪,就用了一种雄壮有力的音律,而阿尔克乌斯 ② 却用 了颂诗体去表现他的大丈夫英勇气概,尤其是斯柯林派 ③ 运 用多种多样的内容和音调,在词藻和音律两方面都显出很精 微的浓淡差别。
最后是·合·唱·队的抒情诗在观念和感想的丰富性,转折和 衔接的奇特性以及外在传达媒介的运用等方面都达到最完满 的发展。合唱队的歌唱可以随各个歌手的口音而变化,语言 的节奏、音乐的抑扬起伏还不足以充分表达内心运动,还要 借助于舞蹈的低徊往复运动这个造形艺术的因素,所以在合 唱诗歌里,抒情诗的主体因素通过表演的具体化而获得一种 和它保持平衡的客观的对称力量。合唱队的激昂诗章在内容 对象上是最有实体性和重要性的。所歌颂的是神或游艺竞赛 中的胜利者,从这些歌颂里,在政治上往往分裂的希腊公民 可以看到民族统一的客观图景。所以就从内心的掌握方式来
米罗斯体抒情诗产生于米罗斯岛。这是希腊最大的女诗人莎佛(Sapho) 的故乡。 阿尔克乌斯(Alka A us),公元前六世纪希腊抒情诗人,和莎佛很接近,写 过诗歌颂她。
③ 斯柯林派(Skolien),早期希腊写宴饮歌的作者们,据说起源于音乐家托 潘德 (Terpander,公元前700—650左右的诗人)。
①
②
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看,合唱队的诗歌也不缺乏史诗的客观因素。例如品达在这 方面就已达到完美的顶点,象我在上文已指出的,品达总是 从外界提供的某种机缘出发,轻巧地转到对伦理宗教各方面 的带有普遍意义的深刻思考,或是转到英雄们及其功绩,城 邦的之类重大问题。他对造形艺术的鲜明的表现方式和主体 方面想象的奔放都同样驾御得很好。所以关键不在以史诗方 式写自生自展的客观事物,而在被内容对象所激发的激昂情 绪,结果这种对象反而显得是从心灵孕育出来的。
较晚的亚力山大城时代 ① 与其说是进一步的独立发展, 无宁说是一种根据学识的摹仿,专致力于词藻的典雅和正确, 后来一些纤巧和滑稽的表现方式盛行,流于支离破碎;或是 在一些俏皮的格言箴语里凭情感和幻想把原已存在于艺术和 生活中的花卉集锦似地拼凑在一起,企图凭巧智的颂扬或讽 刺使那些花卉重新鲜艳起来。
2.·其·次,到了·罗·马时代,抒情诗这块土壤已经过多次耕 种过,不象原始时期那样丰产了。它的繁荣时期主要限于奥 古斯都大帝朝代,当时它是作为精神方面的认识性活动和从 文化修养出发的欣赏趣味而得到钻研的,只是一些熟练的翻 译者和抄袭者的勾当,一种勤学苦练和特殊文艺趣味的产品, 而不是新鲜情感和有独创性的艺术构思的产品。但是同时也 应承认,罗马抒情诗尽管摹仿亚历山大城时代的特别枯燥的
① 亚力山大城时期指亚力山大东征在埃及建立的亚力山大城,中晚期希腊 文化得到发展时期,约在公元前四世纪到公元后三世纪。这种文化中心并不在希 腊而在埃及。
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第三章 诗
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样本,卖弄学问和贩运外来的神话,却也独立地表现出一般 罗马人的特性和个别诗人的个性和精神。如果我们把诗和艺 术的最深湛的灵魂暂时丢开不谈,罗马人在颂体诗,讽刺诗 挽歌体诗这几种体裁方面也确实达到相当高的完美程度。这 里也可趁便提一下罗马以后的讽刺诗。它们对当时社会的腐 败情况进行了辛辣的讽刺,抱着满腔义愤劝人行善的教训,很 难归到真正的诗的行列。除掉这种满腔义愤和抽象的劝世箴 言以外,诗人们对他们所痛骂的现实并没有提出什么具体措 施。
(三) 浪漫型抒情诗
象史诗一样,抒情诗也因为一些新民族的出现而获得一 种较原始的内容意蕴和精神。这些新民族就是日耳曼民族,拉 丁民族和斯拉夫民族。他们在异教时期,特别在皈依基督教 以后,从中世纪到以后几个世纪之中,代表着抒情诗的·第·三 ·个主要倾向,在一般性质上是·浪·漫·型的。这个倾向从此得到 日益丰富的发展。
在这第三个范围里,抒情诗变得特别重要,以至它的原 则起初影响到史诗,而在它的较晚的发展阶段又更深刻地影 响到戏剧 (这种情况在罗马时代就不可能)—— 甚至在一些 民族中真正的史诗因素也完全用叙事的抒情诗方式来处理 的,因而产生了一些作品,很难断定它们应属于哪一个诗种。 抒情诗的掌握方式的这种越界的倾向有一个基本原因,那就 是上述新兴民族的全部生活方式都是按照从主体出发这一原 则发展出来的。这种主体原则势必把有实体性的客观因素当
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作本来就是主体自己的,是从主体本身中产生出来而且由主 体赋予形式的。后来主体就日渐自觉到这种向自己心灵专注 和深入的情况。这种主体原则在日耳曼民族中发挥着最纯粹 最充分的作用,而斯拉夫民族则一开始就挣扎摆脱了东方人 沉浸在实体性和普遍性中的状态。处在日耳曼人和斯拉夫人 中间阶段的罗马系民族 ① 在被罗马帝国征服的各行省区,不 仅有罗马文化的残余摆在面前,而且还有各方面都很完备的 现成的社会情况和关系。