第9章
这种反抗同样体现在扭曲的肌体上。
仿佛一股新的生命激流，激起老画家的创作欲望，也威胁着利斯那无望的努力。故事在两个平行的空间展开，属于老画家和玛丽安的是阴暗空旷的画室，却洋溢着新生的激情和焦灼；属于利斯和尼古拉的是芳草如茵的室外，却压抑着莫名的不安和狂躁。而这一切，又都是在随意的家常对话和简单节制的动作中完成的。
画家和玛丽安的交锋使他们距离创造的巅峰越来越近。画家在追求一个整体的人，要他们释放出自己全部的热和血。“不要把胸和腹都收回去！要想像银河和涨潮的时候，这里像黑洞一样。”这种创造与玛丽安自由追寻的生命本源是接近的，“你被解体了……当一些东西失去的时候，就只能看见剩下的东西，想想你还会剩下什么？你现在的表现就应该是在盼望着什么的样子。”
玛丽安哭了，直到她开始抚摸画上自己的线条，从她追问哪一个是真正的自己开始，她与老画家才有了共同的追问。
他们的创造从疑问开始，疑问是艺术创造的原动力。
玛丽安:“你原来画利斯的时候，就是现在的同一幅画吧？同样的画为什么还要画？你不会像傻瓜一样吧？为什么让我裸体？”
画家告诉她，他想超越自己，所以需要两个意志坚定的人一起完成。
当画家为懊悔而垂下头时，玛丽安却无比强硬地说:“你是无缘无故地把我拖进来的，再想赶走我吗……很可惜地告诉你，我已经习惯了,我已经明白了我们就像青蛙和蛇……”
名作不是被动的画与被画的结果，而是两个生命碰撞的结果。
雅克·里维特始终保持着一种沉思的基调，当然这不意味着影片没有显性冲突。
画家和玛丽安的和谐对别人可能就是残忍。利斯不失时机地提醒玛丽安:“真的是因为我，你才受欢迎。”而画家对创造的专注也使利斯有一种疏离的感觉。当利斯发现自己的画被新画覆盖时，极度震惊。她不相信以前的价值会被淹没。
她追问画家:“为什么把我替换了，画别人屁股的画上有我的脸？”画家则回答:“只有这样了，只能向前了，如果记忆中有后悔的地方，我也无能为力，要是你不相信我，我就更
没有办法了。”
利斯的彻悟与画家的完成画作几乎同时:“人掉进水里的时候，只会珍惜自己的生命，现在的画家就如同掉进了水里……画家的本质是喜新厌旧，但不是世俗意义上的那种……”
大概谁也不会想到，这次牵肠挂肚的创作是以“无”作结的。我们始终没有看到最后的画作，只看到玛丽安看过画作之后对画家的那一瞥仇恨的目光；我们还看到利斯偷偷地看过画作之后绕到画框后面，在横梁上做了一个十字标记；雅克·里维特最后极其吝啬地让我们似乎是在不经意间看见了画作的一角——大红的背景下的一双苍白的脚。老画家将这幅凝聚着很多人的血气的画作封存，他同时封存了一个永恒的谜，一个不会揭晓的谜。
“美妙的爱情就好像是躺在坟墓里开始睡觉一样，不会苏醒了吧？”
画家公开展示的作品是他在一夜之间完成的蜷缩的女人背影，完全沉浸在不可穿透的肉体厚度中的女像，没有脸。而它的下面覆盖着一张真正的脸——利斯曾经青春而红润的笑容。
创造难道就是覆盖？
面对着蜷缩的背影利斯笑了；玛丽安依旧没有表情；尼古拉则满怀怜悯地对身心俱疲的前辈画家说:我同情你……；最无所谓的是画商普鲁斯，他喊着:“价格上升了！”
老画家幸亏把“真品”封存了。也许本来就没有什么“真品”。一幅画只是一段生命历程、一丝记忆、一个秘密。
雅克·里维特在本片体现出的主要风格元素：
1． 始终保持一种沉思的基调。
2．对话极少，却是必要的。
3．善于以细节揭示心理。
4．极其简约的叙事。
5．反复的修辞手法。不厌其烦地展示作画的过程，这种反复使过程具有美学光彩。
6．简单节制的动作。
7．剪辑创造寓意。
情色电影——不忠贞电影截图
情色电影——不忠贞不忠贞（瑞典）剧情(1)
我是他创造出来的，他写过许多剧本，包括我的故事。他把纽约时代最让人心动的美丽生活，以全新的方式展现出来，包括我的生活。他在艺术世界中塑造了许多人物，有残忍的女性杀手，有为父报仇的复仇者，还有我——一个不忠于婚姻的女人。
是他创造了我，赋予我生命，可他并不独裁，他给我自由，让我自己找寻自己的灵魂。在他的艺术世界中，我是真实存在的，我不停地与他对话，向他讲述自己的生活，同时也接
受他言语的启迪。在叙述我的故事时，他这样开头:“你很诱人。”我喜欢这样的开头，于是我给自己起了一个名字，叫玛丽安娜，他没有反对。
我有一段难忘的经历，出于很多原因，我一直都没能说出。可他的追问让我不能再回避，站在他布置简约的海边别墅中，望着蔚蓝的大海，看浪花跳跃翻腾，听涛声时起时落，我的思绪又回到17年前，回到那个在音乐盒清脆的乐音中慢慢消失的年代。
我是一个演员，有着幸福的婚姻，美满的家庭。这样的生活本应过得平淡而祥和，可我除了有爱我的丈夫和女儿外，偏偏又有一个迷恋我的朋友，而这个迷恋我的、让我不安又不知所措的朋友，改变了我的人生轨迹。
那个迷恋我的朋友叫大卫，是我丈夫麦克斯的好朋友。麦克斯是指挥家，大卫是导演，他们对歌剧有共同的兴趣，经常在一起探讨歌剧创作方面的问题，当然他们做得都很出色。大卫经历过一场不好的婚姻，有两个儿子，一个6岁，一个7岁，与妻子离婚后孩子都跟了他们的母亲。大卫是我们家的常客，我们都很喜欢他，没有人把他当外人，尤其是我的女儿伊莎贝拉，他把大卫当做亲人。大卫认为伊莎贝拉有异人的气质，他经常倾听她的经历，和她一起看戏、看电影。
我和大卫的关系走上歧途是在一次演出之后，那是《新娘》的最后一场演出，演出很成功，所有的人都高兴地互相拥抱。大家开香槟庆祝，一次又一次地举杯，演戏时的激情在不断地延续。我走进休息厅时已经很晚了，那时大卫在等我。他说想请我吃饭，这对我们来说是很正常的事，虽然那晚麦克斯不在。我觉得大卫有些疲倦，没有精神，但大卫说这没什么，还开玩笑说自己没喝酒。那晚我没有拒绝大卫的邀请，只是进餐的地点选在我的别墅，和伊莎贝拉还有芬兰妈妈一起。麦克斯不在，可没人觉得这有什么不妥，芬兰妈妈按时去睡觉了，伊莎贝拉在跟大卫讲完故事后也愉快地进入了梦乡。这时我换好睡衣，开了一瓶酒，与大卫在客厅聊天。
大卫40岁，天才，深不可测，当他想做的时候很体贴，走投无路时又很无情。他没有朋友，所以有更多的敌人，在工作上是个圆满论者，但在私人生活上很粗心。我们是同事，在剧院里有关大卫的传闻很多，但在我的心里却是一片空白，不是因为我们关系暧昧而故意回避，而是因为我觉得我们的关系更像兄妹。大卫平时总喜欢一刻不停地谈论他的计划，麦克斯曾经说过，那是他在试图模仿他剧中的人物。
聊了一会儿，我们都感到困倦，我想是兄妹该休息的时候了。这时，大卫咕哝了一句:“你能和我睡在一起吗？”
“你说什么？”我装做没听见。
“你能和我睡在一起吗？”大卫重复道。他的表情很严肃，还有一种说不太清的感觉，
像是局促，又像是……
“大卫，亲爱的，你认为那可能吗？”我故意漫不经心地笑笑，“谢谢你的提议，我得早起，伊莎贝拉要上学，我还有事。”我坐正身体，整理了一下睡衣。
“那好，我们就分开睡，不同的房间。你能借我牙刷吗？”
事情本应就此打住，可当我倾身吹熄蜡烛的一瞬间，却听见自己自言自语：“你想睡卧室也可以，如果你感到孤独，如果你需要，你可以抓着我的手。”
我们走进卧室，脱掉衣服，就像一对结了婚的夫妇，我把睡衣和牙刷借给大卫，并把闹钟比平常调早1小时。我告诉大卫别吃早餐，他必须在伊莎贝拉起来前离开。
我们在床上辗转反侧，但这感觉还不坏，关了灯，我们还是兄妹，没有乱伦。大卫睡着了，我还没有困意，在黑暗中我感到他似乎不安，就把手伸给他，让他握着，就像我们经常在一起睡觉一样，自然舒适。