第20章
政夫先击球，一连拿下几局，便有些洋洋得意。老板并不心急，反而在比赛过程中讲出妻子自杀的真相。他说，妻子当年并不是因为自己沉迷于桌球才自杀，而是因为他让妻子卖身替他还赌债。那天妻子拿着卖身钱从酒店出来，交给老板后伤心欲绝，在过马路时被车撞死。
这样的事实让政夫无法接受，他停止打球，对着老板大叫:“这不是真的。”老板依然保持平静，不再多说什么，让政夫继续打球。但政夫无法稳住心神，没能打中球。轮到老板入场，老板一边沉着地打球，一边说:“赌博是地狱。”这话像锤子一样敲在政夫的心头，他无法正视事实，疯狂地抵制侵入脑中的想法，拒绝认输，拒绝退出。面对这样的较量，我实在无法再看下去，所以决定离开，町子叮嘱过我早点回家。
走在街上，我的脑子乱作一团，不知老板和政夫会怎样结局。这时街上也出了乱子，阿香和她男人又打了起来，而且打得很严重，她男人的身上还有血。他们迎着我跑过来，阿香被男人一脚踢倒，却不肯认输，爬起来和男人扭做一团。警察来了，却无法控制局面。我还没反应过来，阿香手里的刀已刺进了我的胸口，而她的男人躲在我的身后……
我的人生就这样走到了尽头，最后的一刹那我流泪了，望着家的方向，町子在等我。不过现在我知道，比赛的结果是老板输了，本来输的应该是政夫，但老板改了主意。他让政夫随便，但政夫会怎么办呢？
町子本来做好了饭菜站在窗口等我，然而她看见了小太郎。她高兴极了，失踪了这么久，小太郎又回来了。她知道我死的时候会很伤心吧，但幸好小太郎回来了，它会给町子带来
一些安慰。
情色电影——道顿堀川《道顿堀川》评论
《道顿堀川》改编自日本当代著名文学家宫本辉的《河流三部曲》之最后一部，前两部《泥水河》与《萤之川》此前均已被搬上银幕，并获得了巨大成功。
导演深作欣二1930年出生于日本落成县水户市。日本在“第二次世界大战”投降时，他正在读中学。经历美军的轰炸，目睹生命的脆弱，少年时代影响了他一生的取向和电影创作。
深作欣二1953年进入日本大学学术部从事电影研究，同年进入东映公司，任副导演8年，1961年正式成为导演。与山田洋次、大岛渚、熊井启、五社英雄同辈，属于战后60年代崛起的一代日本电影导演。
深作欣二的作品常常借黑帮世界的演示表现日本战后虚妄的民族主义，表现低下层的无助与孤独，主人公总是恪守着日本传统的义理人性，报恩报仇。最为我们熟知的作品有《无仁义的战争》系列片、武侠片《柳生家族的阴谋》、反映“二战”期间日本偷袭美国珍珠港的战争片《虎！虎！虎》（日、美合拍）等。他执导的家族武侠片对台、港、大陆的武侠片制作有相当影响。
除了电影，深作欣二最为我们熟知的就是他与本片女主角松坂庆子那段惊天动地的婚外恋情了。他们曾一年之间连续合作两部言情片，一部是《蒲田进行曲》，另一部就是《道顿堀川》，有两部影片为证，二人总算轰轰烈烈爱恋过。
《道顿堀川》的几个角色全部属于深作欣二作品一直关注的“低下层”。
青年学生阿邦双亲早逝，守着母亲骨灰度日，一边在一个小咖啡馆打工一边学习绘画；梅之木酒吧的女老板同样孤苦零丁，做艺妓，后被一个70多岁的富翁赎身包养，整日与小狗做伴；咖啡店老板武内原是著名台球手，因为赌博欠债，逼迫妻子卖淫抵债，妻子死后痛改前非，放弃台球赌博生涯，开咖啡馆，真诚资助穷学生阿邦，情同父子。却眼见亲生儿子武内政夫沉溺于桌球赌博而无能为力；武内政夫以桌球赌博为惟一营生，不惜向沦落风尘的女同学逼债，向好友阿邦的红颜知己梅之木酒吧的女老板骗钱；变性人阿香，操皮肉生涯，不仅要向地痞交纳血泪钱还要献身，当她终于不堪忍受，手刃仇人时却误杀热情善良的阿邦……
深作欣二以这样的性格组合表现着日本战后一代人的宿命和生存荒谬感。
大阪的道顿堀是这几个小人物的社会生活场景。
道顿堀是道顿堀川南岸的繁华街区，日本人常说“吃在大阪”，可见这里的饮食店之多，还有不少电影院，上演木偶戏的“文乐座”和表演大众曲艺──“寄席”等传统艺术的剧场，是最受大阪市民欢迎的地方。
道顿堀的护城河两岸布置了许多花坛和喷泉，室外广告和霓虹灯连成一片，有些建筑物的墙面被五光十色的霓虹广告装点。每到夜晚，灯光装饰的招牌、霓虹灯光和道顿堀川水面上的反射光交相辉映，把城市点缀得更加华丽漂亮。建立起一个很好的市区自然环境，使观光客和市民流连忘返。
从道顿堀川沿岸通往南边的一条路上有座建于 17 世纪的法善寺，寺前挂着灯笼，黄昏
时分总会染上一层淡淡的桔黄色。法善寺前那条路由石板铺成，称为“法善寺横町”，路边一些房屋有着漂亮的格子门，古朴宁静，禁不住让人追缅17 世纪的江户风情。
道顿堀川作为大阪的标志性地区常常在日本国内外的电影中亮相。本片的道顿堀川则更体现着战后经济起飞时的日本当代都市风貌，是深作欣二眼中的道顿堀川。一片喧嚣、臃肿、杂乱、浮华，歌舞升平掩不住小人物的栖栖惶惶、迷惘、寂寞。透视着一个经受过战争磨难的民族复苏的艰难与沉重。
影片中的几个小人物就在艰难与沉重中演示着心灵的迷惘与孤寂。阿邦失去双亲，却先后拥有过咖啡店老板武内有如父子的亲情和梅之木酒吧女老板的真诚恋情。这是一个把人生和人性都视为彩虹的男孩，他以一腔赤诚和一支彩笔要把这一道人生的彩虹描画得绚丽多姿——他试图弥合老板父子的情感；他为了帮助好友武内政夫宁可默认骗钱的恶名；他为沦落风尘的女同学担忧；他发现梅之木酒吧女老板风尘遮掩不住的纯情，并以超出实际能力的热忱呵护这一份纯情；他同情变性人阿香，最后却为了解救阿香误死在阿香刀下。也许他至死都不会明白，自己为什么会为描画彩虹而丧命，然而，以他的赤诚他一定不会为自己的牺牲而懊悔。
梅之木酒吧的女老板感觉自己就像田野里的一棵树，孤立无助。她与善良、真诚的青年学生阿邦的相识犹如找到了一个心灵的港湾，她很想靠在这个港湾憩息片刻，又自惭形秽，她先是断绝了与包养富翁的联系，而后小心翼翼地恳求阿邦:我哪怕只和你过两年也行……她惟恐自己的出身影响阿邦，惟恐阿邦嫌弃自己年纪大。同样善良真诚的阿邦答应了她的请求后，她感激涕零，立即把梦想当作美丽现实经营，没想到命运弄人，正当她在道顿堀的满街灯火迷离中憧憬着阿邦的归来时，阿邦竟然命丧街头。
深作欣二很会通过戏剧结构表现断肠的情愫，梅之木酒吧的女老板和阿邦第一次邂逅源于她寻找丢失的小狗，那是她此前的惟一情感寄托。影片结尾，阿邦死了，她也再一次找到丢失的小狗，最终，这个有如田野里的一棵孤树的女人只能继续与失而复得的小狗为伴。深作欣二并没有直接诉说宿命与悲惨，只是以平行蒙太奇把找狗和被杀两个时空发生的事件组和在一起，梅之木酒吧的女老板抱着刚刚找到的小狗，望着街头闪烁着红蓝灯光的急救车和警车驶过，期盼着恋人由灯火迷离中归来……
这是一个没有结尾的结尾。梅之木酒吧的女老板并不知道阿邦被杀，而观众当然知道她的企盼只能是一个空幻的企盼了。
《道顿堀川》的这种人生宿命感犹如悲凉的雾，浓重得无法化解。
武内政夫在桌球赌博时战胜渡边，渡边让武内政夫向他的舞女老婆讨债，而他的老婆竟
然是武内政夫和阿邦的同学；咖啡店老板武内痛定思痛永不参与桌球赌博，却无力制止儿子重蹈覆辙；当年他曾救助过日本桌球第一高手的孙女，多少年后，为了儿子他重执球棍时，桌球馆的女老板竟然正是期盼他重振雄风的日本桌球第一高手的孙女。
……
社会挤压小人物，小人物挤压着彼此的人性。无所谓希望，无所谓失望；无所谓善，无所谓恶;无所谓得，无所谓失。你见到的可能是人性的彩虹，也可能是人生的泡沫。你以为在等待一个希望，然而到头来你也许不会明白，其实自己等待的只是一个幻灭。这种人生幻灭感是20世纪人类对自身存在的一种哲学发现，也是20世纪人类的一种无奈与迷惘。
因此，本片最实在的大概反而是梅之木酒吧的女老板和阿邦那段如痴如狂的做爱。尽管也有一个幻灭的结局在等着他们，然而我们毕竟见识了松坂庆子令人销魂的美丽，见识了人类激情的美丽光焰。