第48章
而你已经得到我,没有必要采取这种极端方式。”由此,两人的暧昧关系得以继续。
第二个女人安娜母亲。
参加女儿和马丁的订婚聚会之后,她恳求史蒂夫:安娜和马丁在一起,有可能新生。你要及早退出。而史蒂夫听从劝告,与安娜断交的结果反而激起两人更加无可遏止的情欲,最终导致马丁惨死。
第三个女人史蒂夫之妻英格丽。
马丁死了,英格丽质问丈夫:“每人心中只有一个人。对我是马丁;对你是安娜;对安娜呢?”
接着,英格丽袒露前胸问丈夫:“你曾经爱过我吗?而且,有这个还不够吗?”
她的第二个问题说明:儿子的惨死仍然没有使她明白家庭悲剧的根源。
她的第一个问题恰恰是这个故事的不成其为答案的答案。
一个男人史蒂夫。
影片结尾,史蒂夫孤身一人沦落小城。面对着自己和马丁、安娜合影的大幅照片,他在内心倾诉着那种无以言说的永恒思绪:马丁死后,史蒂夫曾与安娜在机场——这个人生的聚散地最后邂逅。他发现安娜和当年导致她哥哥自杀的第一个情人在一起,抱着一个孩子。两人擦肩而过,安娜没有发现史蒂夫。史蒂夫的最后一句内心独白是:她和其他人没有区别……
这样的叙事、这样的结构在一步步地把悲剧推向高潮的同时,也把一个巨大的人生悖论推到我们面前。面对这样的结局我们似乎已经无需用对错、是非、情仇和遗恨来评说了。也许,人生本来就是一种循环?也许人生本来就无需言说?也许正因为《毁灭》呈现了这种人生的无奈才美得令人心痛?
假如有一天地球真的被洪水淹没;假如那一天真的有一艘诺亚方舟载我们逃生;假如逃生时真的只允许我们带走一部“情色电影”,一定带《毁灭》。
路易·马勒在本片体现出的主要风格要素:
1.对人类情感的诗化思索和大胆表现。
2.镜语的诗化。
3.表演有节制,又酣畅淋漓。
4.对下意识的成功运用。
5.音乐和音响是叙事的重要语言。
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