第9章
浑身哆嗦魂魄丧。彼苍者天， 啊呀老天啊歼我良人！ 好人丧生太凄凉！如可赎兮， 如果可以把命赎，人百其身！ 愿死百次作补偿！通过殉葬前凄惨场面的描绘，呼天求救的控诉，百身赎死的要求，渲染了全诗悲残无告的气氛，表达了人民的强烈抗议。郭沫若先生在《中国古代杜会研究》中说：“殉葬的习俗除秦以外，各国都是有的，不过到秦穆公的时候，殉葬才成为问题。殉葬成为问题的原因，就是人的独立性的发现。”这话是正确的。五 恋爱、婚姻与家庭生活的诗歌自由恋爱结婚，是人们生活要求之一，所以风诗里情诗特别多。这一类诗，被后代学者说
成了淫诗。在我们今天看来，它是真实地反映了《诗经》时代的男女关系“写出了他们在恋爱结婚过程中各种不同的感受，恋爱、结婚与礼法制度的矛盾和妇女家庭生活的各个方面。《管子·入国篇》说：“凡国都皆有掌媒，丈夫无妻日鰥，妇人无夫曰寡，取鰥寡而合和之，谓之合独。”《周礼·媒氏》说：“仲春之月，令会男女；于是时也，奔者不禁。”周统治者为了蕃育人口，规定每年春天二月作为开放月，让青年男女自由选择对象，自由同居。《诗经》中一部分恋歌，很明显地反映了当时人民恋爱、婚姻是比较自由的。《郑风·野有蔓草》可能就是一位男子写他在仲春之月遇见一位合意的女子的诗。《郑笺》：“蔓草而有露，谓仲春之月，草始生，霜为露也。《周礼》：‘仲春之月，令会男女之无夫家者。’”他这一段话，说出了这首诗的产生时间与背景。《诗序》说：“民穷于兵革，男女失时，思不期而会。”《诗序》说出了诗的社会很源。一大批超岭未婚的男青年，在开放月里，偶然在路上遇见素不相识的女子，只要她外貌美，也就感到适合心愿，谈不上她的内心美不美了。诗的第一章说：
野有蔓草， 青草蔓延野地上，零露漙兮。 露珠落上一团团。有美一人， 那里有位美女郎，清扬婉兮。 周清目秀真好看。邂逅相遇， 我们路上巧相遇，适我愿兮！ 心满意足一日欢！这不是很清楚地表达这种情绪吗？第二章末二句说：“邂逅相遇，与子偕臧！”朱熹解释：“与子偕臧，言各得其所欲也。”可见在偶然相遇的机会而获得配偶，是当时男女的共同要求。《召南·摽有梅》说：摽有梅， 梅子完全落了地，顷筐塈之。 拿着小筐拾取它。求我庶士， 追求我的意中人迨其谓之！ 趁着仲春相会吧。她在田野间看见梅子已熟，纷纷落地，已经可以用浅筐来拾取；因联想自已青春已逝，只好趁那“会男女”的时刻选择对象。这些青年男女除二
月外，还参加民间的节日的集会，自由地谈情说爱，象郑国的修楔节，陈国的巫风舞，卫国的桑林祭，都是他们集合的最好机会。《郑风·溱洧》写郑国青年男女在三月上巳节到璨惰修楔的诗：溱与洧， 溱水洧水桃花香，方涣涣兮。 三月冰散流汤汤。士与女， 男男女女来游春，方秉简兮。 手拿蕳草驱不祥。女日：“观乎！” 女说：“咱们去看看，”士曰：“既且。” 男说：“我已去一趟。”“且住观乎？ “陪我再去一趟吧，洧之外， 上已佳节洧水旁，洵訏且乐。” 确实好玩又宽敞。”维士与女， 男男女女相依傍，伊其相谑， 哈哈调笑心花放，赠之以勺药。 送支勺药表情长。《太平御览》引《韩诗章句》：“溱与洧，说（悦）人也。郑国之俗，三月上巳之辰，于此两水之上，招魂续魄，拂除不祥，故诗人愿与所
悦者俱往观也”，按上巳是指农历三月上旬的巳日，这个修楔的佳节，在中国古代是大家所喜爱的。三国以后，用三月三日作为修楔的节日，不再用已日。晋书法家王羲之的《兰亭集序》，就是写他在晋穆帝永和九年三月三日修楔于山阴兰亭的事。可见郑国修楔之俗已传到后代了。《溱洧》是写在季春三月流水涣涣的溱和洧的河畔，春光明媚桃花盛开的广场上，青年男女成群结队地手握蕳草，在橙清的水上，洗掉污秽，拂除邪恶。这是一个人民的大集会，男女杂杳，谈笑风生，在这样一个自由恋爱环境里，大家趁这机会，找自己的对象，大胆地和情人对话、调笑、赠花、定约（勺药又名江蓠，和“将离”同音，勺和“约”同音。送勺药，表示将要离别的时候再定后约），尽情地过着一天快乐的游春生活。在游会舞蹈的自由环境中，青年男女常常借歌声来诉说自已的爱慕。《郑风·蘀兮》是一群女子要求男子带头歌唱的诗。诗人以风、蘀起兴，以风比男，以蘀比女。她希望男子象风一样，能吹到女子身上。她看见风把叶吹起来了不禁感奋地说‘你带头唱吧，我来和你！”诗通过起兴、呼告的形式，表达自己内心潜在的要
求。简短的二章八句，好象看见一群男女欢乐歌舞的场面，节奏嘹亮的歌声中有一对对的男女“对歌”。这是当时民间歌唱的一种流行的形式。《鄘风·桑中》是劳动人民抒写他们幽期密约的诗：爰采唐矣？ 在哪采集女萝呀？沫之乡矣！ 在卫国朝歌乡呀！云谁之思？ 猜猜我心在想谁？美孟姜兮！ 漂亮大姊阿姜呀，期我乎桑中， 约我等待在桑中，要我乎上宫， 留我相聚在上官，送我乎淇之上矣！ 送我淇水口上呀！诗人在采植物的当儿，想起过去曾和一位美女相会的往事，唱出了这首歌声燎亮、节拍悠扬的诗篇。据后人考证，桑中亦名桑林、桑间；卫地原是殷商的首都，桑林之社原来是商汤祷雨的地方，后来成为人民祭祀聚会的场所。《墨子·明鬼》篇说：“宋之有桑林，楚之有云梦也。此男女之所属而观也。”宋为殷后，宋人继承了他们
祖先的习俗，将桑林作为男女聚会之地，其地在今河南滑县东北。《汉书·地理志》说：“卫地有桑间濮上之阻，男女亦亟聚会，声色生焉；故俗称郑卫之音。”所谓郑卫之音早已失传了，可是我们现在朗诵这首诗，犹有余音绕梁之感。在恋爱过程中，他们在离别的日子里，伴随着的就是相思之苦。《郑风·子衿》是一位女子想念情人的诗。它刻划一位少女悠悠不断地思念情人，站在城楼上等待，许久不见他来，急得来回地走着说：挑兮达兮， 独自来回走不停，在城阙兮。 城门楼上等情人。一日不见， 只有一天没见面，如三月兮！ 好象隔了三月整。《王风·采葛》是一位男子想念情人的诗。他的情人是一位劳动妇女，她采集植物去了，诗人焦急地唱：“彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！”诗人用简短、精练的几句话，就充分地表达了自己“长相思”的深情。“一日不见，如隔三秋”的成语，于是就流传到今天。
在恋爱过程中，有时双方感情不够融洽或暂时不来往了，在诗篇中表现出妇女的各种不同情绪和性格。《郑风·丰》是一位女子后悔没有答应男子要求而患得患失的诗。男子走了，她怅惘地说：“子之丰兮，候我乎巷兮。悔子不送兮！”如果情人再来的话，她一定打扮得漂漂亮亮的和他一道走或嫁给他。《郑风·狡童》是写一位女子被男子疏远的诗。她为了狡童不和她讲话和吃饭，气得唱道“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮！”《褰裳》诗人也遇到这种情况，但她不是一人在苦恼，而以一种爽快的口吻对情人说子惠思我， 你若爱我想念我，褰裳涉溱。 提超衣裳淌漆河。子不我思， 你若变心不想我，岂无他人？ 难道没有别人么？狂童之狂也且！ 呆子里的呆子呵！她的性格与《丰》、《狡童》诗人很不相同，是比较爽直泼辣的家庭的和睦是建立在夫妻之间感情真挚的
基础上的。《郑风·出其东门》就是很好的一个例子。郑国的习俗在恋爱婚姻问题上是比较纷乱的，男男女女常聚集在东门这个游玩的地方谈情说爱，在这样的客观环境中，《出其东门》的诗人独独不为那如花如云的女子所引诱，他唱了这样一首诗表明心迹：出其东门， 走出东城门，有女如云。 女子象云多，虽则如云， 虽然女子象云多，匪我思存。 不能占据我心窝。缟衣綦巾， 白衣绿巾俭朴妻，聊乐我员。 快乐家庭爱老婆。他忠贞不二地爱着自己俭朴的妻子，不是那种喜新厌旧、停妻再娶的人。朱熹说：“郑俗yin luan，此人能不染污俗，安其室家之贫陋。”闻一多说“缟衣綦巾，女服之贫陋者，此人自目其家室也。”他们都正确地指出了诗的主题在阶级社会里，统治者利用各种手段，对广大人民施行压迫束缚。在恋爱婚姻问题上，同样也受到各种限制和破坏。“礼”是当时统冶者
统治人民的工具，史称周公制礼作乐，《礼记》说“安上治民，莫善于礼”，可以证明他们如何重视礼了。《周礼·媒氏》就是讲管理全国人民配偶问题的。人们结合，必须通过媒约之言，父母之命始能正式结婚。如果人们自由地谈情说爱，就会被家庭、舆论认为违礼犯法。而且，统治者与被统治者之间，界限也极分明。《大东》诗说：“周道如砥，其直如矢，君子所履，小人所视。”诗中以君子和小人对举，阶级的差别是极其明显的。修好的又平又直的“周道”，君子在上面走着，小人只能看看。君子和小人之间，有了一道鸿沟，不相逾越，更谈不上什么彼此恋爱结婚了。