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中国古代寓言故事(4)
多项选择题
判断题
主观题
参考答案：一、 填空题
1. 周作人， 2.1930年， 3.《故事新编》， 4. 废名，5 . 章衣萍，
6.王统照 ， 7．《红烛》、《死水》， 8.刘呐鸥， 9.音乐美、绘画美，10.新感觉派
11.文学研究会 12. 七月诗派， 13.新格律诗
14、《沉沦》、现代白话文， 15、《小说月报》 ，16、 《封锁》，17、九叶诗派，18、沈从文，
19、徐志摩，20、李金发、戴望舒 ，21、新感觉派， 22、文学研究会， 23、《美文》，
24、 郭沫若， 25、萧乾， 26、 戴望舒。
二、 名词解释
1 . 创造社：创造社成立于1921年6月，由在日本留学的郭沫若、郁达夫、田汉、成仿吾、郑伯奇、张资平等人发起成立，他们先在上海出版丛书，次年起先后创办了《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》和《文化批判》等刊物。1929年2月被国民党当局查封。提出为自我的艺术和浪漫主义创作方法。主要文学成就是郭沫若的《女神》、郁达夫的小说和成仿吾的文学批评。
2.《文化批判》：它是后期创造社的代表刊物。后期创造社以《文化批判》为阵地，提出革命文学概念，否定旧我，淘汰了未及转换方向或转换不力的分子，如叶灵凤等人，从而以一种巨大的热情投入到革命文学的战斗集体中。这一时期，创造社主要致力于这样三个方面的工作：一是对新文学运动以来的历史和新文坛进行严厉的清算和批判；二是倾力进行无产阶级理论的建设；三是积极进行无产阶级文学的创作实验。
3.象征诗派：它是指1927年以前运用象征主义方法创作的诗人群，代表人物是李金发，受之影响的有王独清、穆木天、冯乃超、石民和胡也频等。它强调诗歌写作的暗示、省略和象征手法的运用，表达人生的悲哀与绝望感受。
4、语丝体：“语丝的文体”的简称，最早由孙伏园在《语丝的文体》里所提出。语丝社是“五四”时期一个以散文和杂文为主的文学社团，主要成员有林语堂、孙伏园、鲁迅和周作人等，提倡文明批评和社会批评。在语言文体上形成了独特的“语丝体”，主要艺术特点有大胆真诚、自由放纵和幽默讽刺，显示了现代散文文体日益走向成熟。
5、“新感觉派”的得名来源于1924年10月日本作家横光利一、川端康成、片冈铁兵等人创办《文艺时代》杂志，文艺评论家千叶龟雄于同年11月在此刊物上发表了《新感觉派的诞生》，“新感觉派”由此而得名。中国的新感觉派则是一个深受日本新感觉派影响，于20世纪20年代末30年代初兴起于上海的现代主义小说流派，代表者以刘呐鸥、施蛰存、穆时英等最为有名，他们运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态的小说流派，也是现代文学史上唯一的现代主义小说流派。
6、《将军的头》：它是新感觉派作家施蛰存的代表作。它从历史取材，进行现代意识的改造，叙述唐代大将军花惊定在"军令”与"欲望”里的复杂心理，揭示了人的潜意识与本能欲望。小说有精神分析学痕迹，表现了"感觉”的丰富性与人性的复杂性。
三、 简答题
1. 鸳鸯蝴蝶派的基本特点：鸳鸯蝴蝶派是中国现代文学中资格最老的流派，它跨越了近代和现代文学两个阶段。鸳鸯蝴蝶派成员和范围都很庞杂，一般认为它有狭义和广义之分。狭义的鸳鸯蝴蝶派，指专写才子佳人小说的作者们，如《玉梨魂》的徐枕亚，广义的鸳鸯蝴蝶派，指写才子佳人言情小说的作者和在《礼拜六》上写消闲小说的作者。鸳鸯蝴蝶派有两大价值取向，一是追求艺术的趣味性和娱乐性，二是追求文学的商品化和市场化。
2.新感觉派的艺术探索：
（1）追求感觉的反常规，呈现审美的陌生化效果。
（2）在艺术结构上，以迅捷的直觉表述和淡化的情节取代从容的历时态叙述。
（3）运用意象、意识流的混杂，突出人物心理的丰富。
3、《边城》的艺术特点：《边城》是沈从文的代表作，也是现代文学经典之一。它借助翠翠与傩送的爱情悲剧，翠翠与祖父的相依为命表现了生命的坚毅和世事的无常，敞露了湘西"边城”世界风俗的独特和生命的悲剧。它是一首艺术的牧歌，有纯美的抒情、精致的语言和自然的结构。
4、 废名小说的艺术特点：
（1）代表作有《竹林的故事》、《桃园》、《枣》、《桥》、《莫须有先生传》等。受陶潜和李商隐的影响甚大，有返朴归真的人生态度和肃穆静观的审美态度。
（2）艺术手法有传统诗词的余绪，写小说有如唐人绝句，用简练的小说文字造出诗的意境。他的小说象诗，跳跃性大，思想深奥，参禅悟道，带有一定的佛理禅。
（3）他善于以独特的地方色彩为经，以作家个人的人生体验为纬，创造一个古朴明净、清野朦胧的艺术世界。
四、 论述题
1.《边城》的创作风格是现实主义还是浪漫主义？请谈谈你的看法。
（1）用创作方法去判定京派文学，它有浪漫主义特征，这主要表现在：一是回归自然。这里的“自然”有两重含义：一是大自然，二是人的自然本性。二是理想世界的描绘。三是抒情色彩。从郁达夫开始，中国现代浪漫主义小说已创建了一条诗化的抒情之路，京派文学把这一倾向发展到一个新的高度。由此，可以说京派的创作方法主要是浪漫主义的。
（2）但是，京派的浪漫主义有自己的独特性，有不同的文学形态和审美特征。浪漫主义有多种形态，可分为传奇类、魔幻类、浪漫爱情类、乌托邦类和感伤抒情等类型。京派文学带有乌托邦性质，京派文学的田园牧歌虽来自现实，但更多是作者理想化的产物。在文体类型和审美追求上，京派与众不同。它追求和谐优美，但非崇高的美。废名和沈从文都曾写到农村旧道德风俗，但这类作品的美学效果却不是紧张对立，淡淡的哀伤并不破坏总体的静穆和谐。含蓄蕴藉而非汪洋恣肆。西方浪漫主义诗歌直抒胸臆，自由宣泄，郭沫若《女神》继承了这一传统。中国现代以郁达夫为代表的浪漫主义则主要以表现自我、抒情宣泄为特征，京派文学的浪漫主义近郁达夫，而有别于郭沫若。
2. 鲁迅小说对中国文学现代化的贡献：
（1）改良人生而又坚持艺术特征的新的小说观；作品中的新的题材、人物与新的主题思想；
（2）广泛吸收与借鉴从果戈里、契诃夫、安特列夫、尼采、显克微支到夏目漱石等外国作家的思想艺术养分，与本民族艺术传统相融合。以现实主义为主，兼用浪漫主义、象征主义和表现主义技巧，使多种创作方法结合并用，开辟了现代小说创作的广阔道路。
（3）以人物性格塑造为中心的结构方式；深刻揭示了任务灵魂所带来的强烈震撼力‘借鉴传统戏剧和绘画艺术的白描手法；重在“神似”、“诗意”的美学追求；多方吸收其他文体样式的长处，丰富小说的思想容量和艺术表现力。这一切构成了鲁迅小说的现代化独特成就。