第4章
在英国小说史上，这是菲尔了在叙事方法上的首创。菲尔丁
以前的小说，如一般被视为英国近代小说之始的丹尼尔·笛福的《鲁宾孙飘
流记》 （1719）、斯威夫特的《格利佛游记》（1726），都是以主人公第一
人称叙述的类似流浪汉小说的形式，稍早于菲尔丁发表小说的塞缪尔·理查
森的第一部作品《帕米拉》（1740—1741）则是女主人公以第一人称撰写书
信的书翰体小说。
《汤姆·琼斯》这种叙述人称的转换，切不可等闲视之：由此既可见小
说受戏剧形式的影响，又可寻它从戏剧脱胎演化的轨迹。因为戏剧正文的台
词，通常都是通过角色以第一人称口气表情达意，而戏剧合唱队或开场词致
词者，则是代表作者直接出场，面对观众以第二或第三人称表达对剧情和人
物的介绍和评论，这是对正文台词的一种补充手段。小说创作之初，深受戏
剧影响，首先采用的是其正文台词的表达方式，而在这种新兴文学形式发展
过程中，自然渐渐感到第一人称地位和视野有限，从而效法合唱队、致词
者，采用了第三人称的口气。菲尔丁由早年卓有成就的剧作家转而为小说作
家这一过程，用来说明英国小说在其发展进程中借鉴戏剧手法而完善其自
身，就颇具代表意义。菲尔丁在本书第二卷第一章自称，他“在写作方面，
独自开辟了一块新的领域”，并称他的小说为“散文的喜剧史诗”，也颇顺
理成章。
三
关于菲尔丁自称的“散文的喜剧史诗”（comic－epic inprose），当
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①
代美国批评家西蒙·沃瑞在他的专著中 有很精到的理解，他说我们今天的
研究者，对“史诗”有多项严格的界定，其实菲尔丁当时所谓的史诗，不过
是长篇幅的叙述而已。按照这一理解，菲尔丁的散文的喜剧史诗，就是具有
喜剧特色的小说。
《汤姆·琼斯》结构的紧凑、匀整、精巧、奇崛，出人意料和引人入
胜，是它体现其喜剧特色的重要方面，也是它向来备受推崇的成就之一。现
当代研究就这方面，更推向了一个新的层次。英国的批评家F．W．布尔斯分
①
析《汤姆·琼斯》的结构时，说它像一座帕拉狄奥式的建筑，匀称和谐，
似乎处处都是经过精密运算才设计出来。西门·沃瑞则说，菲尔丁显然是模
拟基督教哲学的“宇宙设计论”来结构他的《汤姆·琼斯》的：这一理论主
张，自然万物都是合理安排，无可更改，上帝就是那位精心周到的设计者；
《汤姆·琼斯》的结构亦如自然万物，件件桩桩安排得井然有序，恰如其
②
分，菲尔丁也就是像上帝一样的设计者 。而第三人称的叙述形式则更能体
现作家——设计小说的上帝——的意图或者说主体性。
小说这种作为散文叙述体的文学形式，结构是其要素。在英国小说历史
的早期，菲尔丁率先推出《汤姆·琼斯》这样的结构，自然不同凡响。我们
在日后司各特、狄更斯等大作家的作品中，可以看到菲尔了对他们的明显影
响。试比较稍早于《汤姆·琼斯》的小说，如《帕米拉》等重在人物和心理
描写的小说，情节简单自不在话下，即使同为叙述主人公经历的情节小说
《鲁宾孙飘流记》、 《格利佛游记》等，结构也尚嫌松散、粗糙。
《汤姆·琼斯》的情节，自始至终是有机的联系。故事开始就埋伏下弃
儿汤姆的身世之谜。这一伏笔时隐时现，扑朔迷离，至结尾处云开日见，设
计十分周到。故事的主线，从汤姆被收养，到离家流浪，到在厄普屯客栈的
奇遇，与苏菲娅失之交臂，似乎已接近高潮；出人意料的是阴错阳差，又有
异峰突起，将故事引向更奇险的高峰，就是汤姆和苏菲娅分别来到伦敦又分
别遭到暗算和奇遇，至二人在白乐丝屯夫人府上不期而遇，似乎故事已发展
到绝壁悬崖，谁知却又是峰回路转，节外生枝，出现了琼斯又犯乱伦和杀人
之嫌的情节，真是步步近逼，环环紧扣。故事主干之外的细节旁枝，也都经
过精心安排，设下必要的伏笔，随着主干情节展开，旁枝细节也一一分叙，
前后呼应，适时收拢，归总，无不服从于作家的设计意图。即使像山中人那
些与主要情节全无内在联系的叙述，也鲜明显示了作家欲通过山中人的经历
与汤姆·琼斯的遭遇相互参照，进一步说明自己对人生的见解。再如派崔济
与珍妮·琼斯暧昧的关系，奈廷给勒少爷与米勒小姐的悲欢离合，弗兹派崔
克夫妇的纠纷离异等比较重要的穿插情节，菲尔丁也善于撒放，善于收拢，
有时又辅之以倒叙使其圆满发展，从而使作品结构更加多变，也更有层次。
所有这些结构手段，在继起的小说作品中，屡见而不以为奇，而在《汤
姆·琼斯》发表的时代，则大多是首创。
不过似乎也是物极必反，小说的情节之线收得过紧，最后落下死结，也
就难以开解。幸亏洼特太太亮明身份，道明真相，琼斯一跃而为奥维资先生
① 见西门·沃瑞著《亨利·菲尔丁》（剑桥大学出版社，1986）。
① 参见F．w．希尔斯著《虚构世界中的〈汤姆·琼斯〉的技艺和机巧》，见《布特奖部分英国小说家论文
集》 （伦敦，1968）。帕拉狄奥（1508— 1580）为意大利建筑师，常吸收古罗马建筑原则设计作品。
② 同上。
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的嫡亲外甥，变为体面的上流出身，否则恐怕我们至今仍不知苏菲娅如何谅
解这位朝秦暮楚的情郎，乡绅威斯屯能否接受这个贫而又贱的女婿！像这种
偶得一笔继承的财产或幸与生身父母团圆的结局，在英国小说中早已成为令
人生厌的俗套，菲尔丁和理查森一样，正是重要的始作俑者。
四
小说家菲尔丁成名以来，批评界始终存在菲尔丁—理查森优劣高下之
争，迁延至今，仍在哓哓。扬菲尔丁而抑理查森者，主要以情节结构论事；
扬理查森而抑菲尔丁者，则以人物心理论事，立论不一，难分高低。其实根
源是两位作家创作着眼点不同，方法有异，作品各有千秋。不过就人物心理
深度而论，菲尔丁虽不及理查森，但他的人物类型之多样，性格之繁复，则
胜于理查森，更远在一般情节小说作家之上。作为小说的总设计师，他超越
了建筑设计师之点就在于，他不仅设计了建筑物——小说——的结构，而且
设计了居于其间的人。
对于菲尔丁具体的人物塑造，向来也是褒贬不一：褒扬者取其人物自
然、逼真；贬抑者斥其人物类型化。我们虽无需定求其绝对，将这部小说置
于产生时的历史传统中去观察、欣赏，或许会多一番心得。
菲尔丁既为怀有一定目的或意图的小说设计者，他塑造人物时也非盲目
行事，他的意图，正如他开宗明义，在小说第一卷首章所申说，他的小说为
读者提供的，主要是“人性”，而且这是一个“包罗广泛的题材”。菲尔丁
塑造的人物，特别是主人公汤姆·琼斯，不是单纯传载故事情节的工具，而
是具有多层面性格特征的活人，这使他成为统领整个小说的灵魂。主角琼斯
的主要配角派崔济，也是较其他人物更为肌骨丰润的人物，是一个上承《堂
吉诃德》的桑丘·潘沙，下启《匹克威克外传》的山姆·威勒的喜剧形象。
其他一些次要人物，上至贵族豪绅，下至市井小民，大体也都轮廓鲜明。一
些持菲尔丁人物扁平说者认为，这些人物模式化，菲尔丁则早有自己的立
论。在本书第十卷首章中，他曾说过，“人物的某些特征本是同一行业者所
共有，能保存这些特征，并将其作用作不同处理，方能显示优秀作家的才
能。”