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他们用棉制披肩交换黄金和铜斧。用黄金交换祖母绿、绿松石和羽毛：如果
有一个人犯有伤害罪，将被判处上缴一定数量的羽毛，披肩、可可豆，而这些东
西都作为财富的代表。
最珍贵的羽毛是危地马拉的绿咬鹃的尾羽，这些羽毛都储存起来供皇室使用。
根据拉。卡萨教士所说，俘获、或者杀绿咬鹃是触犯侵害财产罪：
在危地马拉维拉佩兹省里，杀害具有大量羽毛的鸟（绿咬鹃）一般会被判处
死刑，因为它在其他地方十分罕见。由于其羽毛的珍贵，人们把它们当货币一样
使用。
/* 39 */第六章综合评价（1 ）
近几年来，考古学家和社会人类学者对于推动文明发展的力量发生了浓厚的
兴趣，同时对社会理论的形成和文化变革也有兴趣。在判断玛雅文明的特点是否
可以适用于其他文明的时候，学者们进行了一系列分析。他们研究了文明发展的
每一个阶段。物质文明、维持生存的基础、技术、宗教、社会和政治结构，还有
古代玛雅文明的智力成果都被仔细地研究过了，玛雅文明衰亡的原因也被探究过
了。
现在，许多人类社会学者相信：判断文明的标准是一定的——各种文明普遍
遵循的道路，各个文明都必然经历的阶段。总之，文明的进步会以文化在各个方
面的复杂化为标志，而这种不断的进步也会引发各个方面出现明显的特征，正是
这些特征构成文明的定义。当然，文化消亡的原因各地都互不相同。这种消亡可
能是由于外在的原因引起的，如军事征服，也可能是由于内部的削弱引起的——
也有可能，这两种因素同时起了作用——但无论如何，更加深入地研究都应该至
少能给我们一个方向上的指示。
然而，玛雅文明不可能适用于那些已经成形的模式。正如布赖德说的那样，
它们表现出三个问题：
1.尽管在很多方面，玛雅的文明程度都是无与伦比，但在玛雅文明发展的轨
迹中缺少了很多文明之所以成为文明的要素。并且，玛雅文明似乎并没有超越人
们预想中的，文明发展所必经的一系列环节。作为一种高度发达的文明，它的历
史地位是不可磨灭的，但这种文明本身又的确缺失了普通文明定义中所包含的要
素。如果社会发展理论假定，某些确定的特征是全人类所有复杂的社会体系的发
展都必须的，那么玛雅文明在这些元素上的缺失又让我们作何解释？
2.一旦玛雅文明建立起来了，又是怎样的一种力量在统治着它？到目前为止，
我们对古典主义时期的玛雅的政治组织几乎一无所知。没有证据证明出现过网络
化的社会组织和中央集权统治，而在其他地区这些都是一个复杂社会成熟的标志。
一些统治方法肯定是必须具备的——但是，要使用一种什么样的方法才能使玛雅
文明渊源流长了这么久远？
3.玛雅的古典主义时期以文化的同质性和稳定性而著称于世。在没有强大的
统治集团的情况下，几乎全体的意见都一致认为玛雅文化价值和社会目标，以及
达到这些价值目标的手段都是杰出的和惊世的，但对于其社会的稳定，及普通民
众的友好相处的程度表示出分岐意见。尽管我们已经对这种平静的状态作出了假
设，但是，玛雅古典主义时期文明衰落的原因还应该到玛雅内部去寻找；没有证
据证明曾经出现过某种外部压力加速了玛雅文明的衰亡。那么，是什么最终引发
了这次衰退，这次突变呢？或者是，也许这种衰亡真地来自于一种长久隐藏的，
但却时时在腐蚀着玛雅的力量？这是一种几个世纪以来的积累，是对社会文化的
渐进的侵蚀。
根据现在我们所掌握的知识，我们不能为以上三个问题中的任何一个下结论。
我们可以总结玛雅文明的特征，可以赞美它的伟大成就，也可以为以上三个问题
推测出可能的答案——但，谜仍旧是谜。准确的答案还有待于进一步的研究和探
索，尽管可能谜底永远也不可能出现。
玛雅文明的特征
让我们首先对玛雅文明的特征作一个重述——这种文明拥有勿庸置疑的先进
性，但同时它又无可厚非地是一种原始文化。此外，还有玛雅文明那些至今不为
人所知的特点。
以其他文明的社会基础作为参照物，玛雅文明的用以维持生存的技术几乎是
原始的。玛雅文明的农业操作水平只相当于旧世界里新石器时代的程度。孕育了
玛雅文明的环境与其他早期文明不同，而这种环境阻碍了先进的农业技术向前发
展，但在其他文明中，这种技术上的进步是文明发展的前提。环境的局限性决定
了玛雅农业的类型，农业的类型又使玛雅人的居住方式只能以围绕宗教中心的散
居方式为主。到目前为止，没有证据能证明玛雅人曾经集中居住在一个大的永久
性的严格规划过的居住区内。然而，玛雅的宗教中心规模巨大，设计精美，似乎
是宗教中心作为玛雅人的焦点在吸引着他们从四面八方的乡村聚拢过来，起到聚
拢作用的绝非城镇里的市中心。
玛雅文明本身的特点也加剧了居民分散居住的程度，它又与其他的文明不同。
玛雅中心地区浓密的森林未必就会成为文化的阻隔，徒步穿越玛雅也许并不比穿
越机械化的现代社会困难多少。玛雅人肯定是在树林的周边地区开僻出若干条四
通八达的小路，通过这些小路新的思想和新的发明被传递着，并且掩藏起了大量
的贸易，这种贸易使各个地区的资源得以交换，以弥补自身的不足。
玛雅的技术水平也似乎只能用原始来形容。直至后古典主义时期，玛雅人还
不知道金属为何物。即使是在金属出现后，它们也只是被作为宝物和装饰品而存
在，并且需要从其地区大量进口。当然，金属工具也就更加完全不为玛雅人所知
了；石制工具被广泛地应用着，从切割石块以建造石柱和建筑群，到完成最为精
美的雕刻。玛雅人也从没见过轮子；在那里，没有带轮子的车辆，甚至连制陶器
用的模式转盘也没有。似乎可以这么说，用在堤道中的滚动的运输方法应该是发
明轮子的重要启示，但带有轮子的车辆的发明似乎与作为运输的主要动力的动物
的驯化有关，然而，玛雅没有任何被驯化了的动物，除了狗。而且，这种轮子在
历史中缺失的现象遍布玛雅各地，只有一个例外，那就是佩卢地区，而那里恰恰
独一无二地出现了当地驯养的犬牲畜，足以作为运载物品的畜力和推动轮子转动
的潜在力量。
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尽管在玛雅文明中存在着很多原始的方面——它的与世隔绝，人口居住分散，
简单农业，低级的技术水平——但玛雅文明在其他方面十分发达，其复杂和精细
的程度是其他美洲文明所不可匹敌的。尽管玛雅人没有发明拱顶，但茅草顶棚设
计的发明偶尔用来建造大型的多级的神庙和宫殿。然而玛雅建筑的最明显的特点
在于其精美和华丽的装饰，则非规模。蒂卡尔的呈网状的“顶冠”和乌克斯马尔
地区有着美丽的格状和网状图案雕刻的建筑物的正面都显示了一个事实：玛雅人
在建筑上对于艺术层次的追求远远高于单纯的大量投入人力地追求规模。玛雅的
图画艺术也达到了很高的水平。石刻技术已经成型，并且风格化，其图案对现代
画来说则过于复杂，他们的建造工艺是极其优秀的。陶器上的图案自由而洒脱，
并且许多图案，如：乌瓦夏克吞出土的著名的彩盘即使与现代的陶器图案相比也
要显得成熟而复杂。而且，在波安帕克壁画中的某些图案居然带有一定的自然主
义的色彩，而这是西欧艺术里近几年才出现的风格。