第184章
关于这一点,希腊人有一个很美的故事。据说一 位特别美的女郎死了,她的墌姆把她生前的玩具搜集起来放 在一个小篮子里,摆在她的坟墓上,那里就长起来一棵茛苕 花。叶子不久就把小篮子环绕起,这就使人想到这种形状可 以用作柱头。
关于科林特风格和道芮斯与伊俄尼亚两种风格的其它异 点,我在这里只提一下飞檐下面的雕得很精美的椽头以及檐 沟上一些凸出的部分和檐板上雕的齿状纹和小支柱。
b)罗马的拱形和圆顶结构
罗马建筑艺术可以看作介乎希腊的和基督教的建筑艺术 之间的一种中间形式,从它开始运用·拱·形和·圆·顶这一点上可 以见出。
拱形结构最初发明在何时,这问题还没有确定的答复。但 是有一点却可以确定,埃及人尽管在建筑方面有很大的发展, 他们还不知道用圆拱形和圆顶,巴比伦人,以色列人和腓尼 基人也是如此。埃及建筑中的纪念坊只能说明埃及人在需要 盖屋顶时只知道在巨大的石柱上横铺石板,就象架梁一样。如 果他们需要替很宽的入口或桥洞盖圆拱顶,他们所知道的方 法只有一种,就是使一块石头在两边都凸出一点,上面砌上 另一块两边更加凸出,如此逐层往上砌,直到最后只需要一
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块石头把缝口合起来。如果他们不使用这种权宜之计,他们 就用两块大石板互相斜撑起,就象竖人字椽那样。
在希腊建筑中可以找到用圆拱形结构的例子,但是毕竟 很少,写过最好的关于古代建筑和建筑史的作者希尔特认为 这类用圆拱形的希腊建筑之中没有一座有确凿的证据能证明 它们的年代早于庇理克勒斯 ① 。希腊建筑中最能见出特征的 而且也发展完备的是柱子和横平地摆着的梁架,所以柱子除 掉用来支撑梁架(这是它的真正功用)以外就很少作别用。但 是在两根柱子上所盖的圆顶或穹窿形的东西是一种新的发 展,因为柱子已开始放弃它的支撑的职能了。因为圆拱形由 一边向上斜升,中经弯曲,再由另一边向下斜降,是依圆心 为转移的,而圆心与支撑的柱子却毫不相干。一个圆形的各 部分是互相支撑又互相受支撑的,所以它用不着柱和梁的帮 助。
在罗马建筑里,上文已经说过,拱形结构和圆顶是很常 见的;如果我们完全相信后来的证据,还有一些遗迹必须归 到罗马国王的时代 ② 。属于这类的建筑有地下墓窖 ③ 和暗水 渠 ④ ,它们都用圆顶,不过它们都应看作后来的改造。
人 们把圆顶的发明归功于德谟克利特 (据西涅卡 ⑤ 的
即最早也只能在公元前五世纪,庇理克勒斯统治雅典的时期。 即罗马还未成为共和国的时代,在公元前六世纪以前。 地下墓窖 (Katakomben),在罗马,早期基督教徒被迫害,在地下墓窖 里举行集会和宗教仪式,其形如矿坑。 暗水渠 (Klooken),形如阴沟,水渠是罗马建筑的一个特色。
⑤ 西涅卡 (Seneca),公元一世纪罗马哲学家。
①
②
③
④
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第二章 古典型建筑
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《书简》第90篇),这位希腊哲学家从事于多种数学问题的研 究,据说他发明了裁石术。
用拱形为基本型的罗马建筑中最优秀的作品可以举阿格 里巴 ① 所建的朱匹特 (雷神)神宫。这座神宫里除掉朱匹特 神以外,还有六座神龛,供着六座巨大的神像,即战神,爱 神,神化的尤利·凯撒,以及另外三尊还不能确定代表谁。这 些神龛的两边都立着两根科林特式石柱,全龛上部都盖着一 个半球状的圆顶,摹仿天空的穹窿形。技巧上值得注意的是 这些圆顶并不是用石头盖的。罗马人最初在大多数的情况下 都只用木料来造成圆顶形的模型,然后再在上面涂上石灰和 火山灰的胶泥,火山灰是由凝灰岩的碎石和捶碎的砖瓦片合 成的。这种混合泥干了以后,全体就形成一整块,就可以把 木料模型移去,这样造成的圆顶用的材料很轻而凝结得又很 牢固,所以对墙壁没有多大的重压。
c)罗马建筑的一般性格
除掉这种新的拱形结构以外,罗马建筑艺术一般具有和 希腊建筑艺术完全不同的体积轮廓和风格。希腊建筑艺术的 特征在于既有彻底的符合目的性而又有艺术的完美,既高尚 素朴而又装饰得很轻巧美妙;罗马建筑艺术在机械的方面固 然见出特长,比起希腊建筑艺术较富丽豪华,但比不上它的 高尚和秀美。此外,到了罗马时代,在建筑里出现了许多希 腊人所不曾知道的目的。我在开始时就已说过,希腊人只把
① 阿格里巴 (Agrippa),公元一世纪罗马执政。
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艺术的高华和优美运用到公共建筑方面去,他们的私人住房 始终是微不足道的。至于罗马人则不但扩大了公共建筑的范 围,例如他们的剧场,斗兽场以及其它公共娱乐场所都把结 构的符合目的性和外观的豪华壮丽结合在一起,而且在私用 建筑方面也大有发展。特别是在国内战争 ① 以后,别墅,澡 堂,走廊和台阶之类都建造得极豪奢,从而替建筑艺术开辟 了一个新的领域,其中包括园林艺术,以富于才智和审美趣 味的方式发展得很完美。路库路斯的别墅 ② 是一个显著的例 子。
罗马建筑的这一类型对后来意大利人和法国人提供了范 本。我们德国人长期受到意大利和法国的影响,最后才回到 希腊,用古代的较纯粹的形式做模范。
①
指公元一世纪中罗马贵族内部争权夺利的战争。
② 路库路斯(Lucullus),公元一世纪罗马征服小亚细亚彭图斯(Pontus)的 名将。
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第三章 浪漫型建筑
真正的浪漫型建筑的显出特征的中心是中世纪的高惕式 建筑艺术 ① 。由于法国艺术趣味的蔓延和统治,高惕式建筑艺 术长期被人鄙视为粗糙的和野蛮的。直到近代,特别是歌德 凭他青年时代的与法国人及其原则相对立的新鲜的自然观和 艺术观,才使高惕式建筑恢复了荣誉 ② 。此后人们才逐渐学会 珍视这些宏伟的作品,因为它们既符合基督教崇拜的目的,而 建筑的形体结构又与基督教的内在精神协调一致。
1.一般的性格
在浪漫型建筑里特别突出的是宗教建筑。关于浪漫型建 筑的一般性格,我们在本卷序论中已经说过,它把·独·立·的建 筑和·应·用·的建筑·统·一起来了。这种统一却不是来自东方建筑 形式与希腊建筑形式的混合,而是一方面住房或·围·绕·遮·蔽物
“高惕式”(Gotische)一词起源于高惕族,高惕族是波罗的海和黑海一带 的游牧民族,是中世纪初期入侵欧洲的“蛮族”中的主要力量。蛮族在文艺各方 面对欧洲带来了新的血液,特别在建筑方面。建筑是中世纪基督教欧洲的主要艺 术贡献,主要代表作是一些大教寺,它们大半都是高惕式的。黑格尔把中世纪艺 术归到浪漫型艺术,也主要是从高惕式建筑着眼。
② 主要指歌德的 《论德国建筑》一文对高惕式建筑的赞扬。
①
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在提供基本类型上比起希腊神庙发生了更大的影响,另一方 面单纯的·应·用·性和目的性也被·消·除·掉,房屋仿佛不受应用性 的束缚而·自·由·独·立地昂然高耸。这些神庙和建筑物一般当然 也是为宗教崇拜和其它用途而建造的,完全是符合目的的,但 是它们的性格却恰恰在于它们越出了上述确定的目的,作为 一种本身独立自足的建筑而耸立着。作品独立地站在那里,坚 定而永恒。因此,不再有什么纯然诉诸知解力的比例关系来 决定整体的性格;从内部看,我们的新教的教堂象一个长方 形箱子,是专为容纳人而建造的,除掉一些彼此隔开的简陋 的椅子以外空无所有;而从外部看,整座建筑却自由地腾空 直上,使得它的目的性虽然存在而却等于又消失掉,给人一 种独立自足的印象。这样的建筑是没有东西能塞满的,在整 体的伟大气象之中一切都消失了;它具有而且显示出一种确 定的目的,但是在它的雄伟与崇高的静穆之中,它把自己提 高到越出单纯的目的而显出它本身的无限。这种对有限的超 越和简单而坚定的气象就形成高惕式建筑的·唯·一·的特征。