第17章
挂断了丈夫的电话，建鱼池的人来了，所以敏贞决定出去走走。
可是偏偏她看见一个妖艳的女子从周元的车上下来，敏贞真是很气愤，径直走过去，拿
着手提袋抽打着周元，“杂种！无赖！”周元拉住她，告诉她上车。敏贞还没有忘了接女儿，所以告诉周元等自己，她要先去学校。
在旅馆房间的门口，敏贞犹豫了，她靠在门板上，责问自己，为什么还要生气，这一切应该和自己没有关系的呀，真是不该进去的。这时候，门开了，周元用力地将她拉进去，关上门。敏贞贴在墙上，就好像动不了似的，没有了力气。周元把她圈在臂膀里，认真地说:“我受不了生活的巨变，如果你与我一起生活，我们就会重蹈覆辙，像你和你老公一样。最终我也会欺骗你，当我遇见另一个女人，我也会向你说谎。”
敏贞从嘴里艰难地吐出两个字:“荒唐！”她有些悲哀地说:“我和他的事，你知道什么？什么是你所谓的巨变？”周元突然感觉自己面对这个女人，居然会有些手足无措。对这个女人的感觉实在是太复杂了，他总是想要逃避责任，但是看到她的忧郁和愤怒，自己就会不舍，是真的很心疼她。他们深情地凝视着，爱的激流在奔涌，他们无法克制，他们做爱了，他们流着泪在一起做爱……只有甜蜜的拥抱才能救助沉陷的无助，只有温柔的爱抚才能缓解他们心中的忧虑，只有激烈的驰骋才能唤起他们生活的激情，他们忘记了周围的一切，但是他们流泪了。
接下来的事情就像是老天早已经安排好的一样，丈夫等在旅店的门口，质问了她。他把她载到码头，说要和她谈谈。这时敏贞已经决定了做自己的主人，于是提出和丈夫离婚。愤怒的丈夫觉得自己的牺牲白费了，用尽了气力将敏贞甩倒在大坝上。狼狈的敏贞自己走回周元的住处，她有着坚毅的决心，就是要开始自己的生活。周元待她很温柔，幸福好像再次来到了。
谁也没有想到，他们会意外地遇到一次车祸——周元失去了生命，敏贞失去了爱人。敏贞现在开始自己生活，她自己挣钱养活自己。日复一日，她都为工作而忙碌，时常吃些粗劣的食物，晚上在一间小屋子里独自睡去。有时记忆苏醒会刺痛她渐渐沉稳的心，甚至在晚上会哭醒过来。但是她都坚信，她生活得比以前充实，因为是在风中踯躅前行，而不是死水一潭。其实敏贞知道这是她和周元最好的结局，在灯火阑珊的时候，她会记起他的好，他的“坏”，他最后温情脉脉的凝视——带着对他的美好回忆。周元是一个完美的情人，而不是一个会犯错的丈夫，这是对完美的结局……
“怨恨源自悲剧，悲伤提醒我，我还活着——生命中炫目的一瞬，就在那年那个过于短暂的夏季。没有机会告诉他，我爱他。现在我记得他最后的笑声……”
含着眼泪，敏贞照了新生后的第一张照片，因为过去的都已经留给了昨天，带着微笑，她进入今天……
故事以爱情开始，但是结尾和爱情无关。
情色电影——密爱《密爱》评论
女人要以什么姿态来面对这个世界，这是在人的觉醒以后，女性迫不及待问自己的一件事，但答案到底是什么，至今还一直争论不休。女人已经开始了自我探询，但同时她们却发现对自己的了解是那么少——这是女性的悲哀，更是人类文明史的悲哀。《密爱》根据女性小说《在我一生中惟一的特别日子》改编，女小说家、女导演加上一个女影星，倒是也将她们对于女性的认识表现得酣畅淋漓。电影融合着对婚姻、性爱、女性解放和道德危机等诸多形而上的思考，更是女性生存思考的现实折射，虽然是老调重弹，但在当代社会中却别有一
番风情。
女人到底应该以什么样的姿态面对性爱和家庭，到底还要不要事业成功的那种成就感，这是新时代女性需要面对的问题。失去了家庭的温暖，是不是就像不懂时间的钟，兀自地走着，记录着时间，但却不知道时间为何物，如同受伤后的敏贞。当丈夫的情人找到家里，才得知一切，甚至被情妇伤了自己；伤愈后就每天头痛，丈夫忏悔似的搬到乡下去住，说是为了让她早日恢复，但丈夫逃避了最重要的一点，敏贞的头疼是心病而不是生理上的。原来固守着家庭的敏贞，现在连惟一的寄托也失去了，所以她如同“行尸走肉”——这是丈夫的埋怨，当肇事者还可以大声地责备受害者的时候，一切就发生了畸变。
如果不是遇见周元，她就会是一辈子的木乃伊，但幸运的是她有了重生的机会；然而令她犹豫的是，这种重生是以毁灭原来的自己为代价的！这时候，另一种美展现了，生命的原始的张力！和周元的“游戏”唤醒了她的本能，那一瞬间的强大冲击力，甩掉了她惯性十足的条条框框，甩掉了捆绑身体的一道道绳索，最终使她腾跃而出，获得了自身的解放，而不只是作为丈夫和家庭的附属物存在。在性爱滋润下的敏贞开始了女性被动的奔跑，身体最原始的动物性、肉欲、激情因此而勃发。原始社会中的女人和男人一样耕猎，她们有着自由的身体，因而她们的生活空间是无限延展的，她们享受着自己的生命色彩；后来，女人成为一种资产存在的时候，她们就被套上了一层层的枷锁，束胸、颈环、裹脚……各个国家形式不一，但都将女性限制在狭小的空间中，她们的弱势得到了无限的夸大，生命的张力由于压抑和窒息而逐渐萎缩，女人后来就成了生殖符号和财富权力象征——女人是男人身上的一根肋骨！“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普通的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归于这一项下。”当女人再次站起，已经是现代百年之间的事情，科技使得女性重获工作的权利，当女性不再为了生存而依附男性的时候，社会真的进步了——完全由两性建构的世界。女性的解放也必然包括身体的解放，当女人还在为失去爱情的丈夫尽着性的义务，当女人还在维持着自己名存实亡的婚姻的时候，她就还是不自由的，她还束缚在婚姻的圈子里，她失去了情爱和性爱的自由。当周元以玩笑的态度邀请敏贞参加“游戏”的时候，他们没有想到他们会陷入爱的漩涡，周元是玩惯了，敏贞是寻找宣泄的途径。但是肉欲的宣泄让他们相知相惜，过去人们认为只有精神恋爱才是高洁的，忽视生理感受的作用，《密爱》勇敢地宣告了这一点——性爱的契合同样重要。但这种体认在现实社会是一定要受到质疑甚至是抵牾的。作为背叛者，他们实在是得不到原有生活秩序的认同，所以他们的爱情和性缺乏生存空间。这就不难理解周元何以在他们的“密爱”暴露后，决定载着敏贞流浪。可是对于他们来说，这样的日子会持续多久，会不会重蹈以往婚姻的覆辙，都是未知数。所以影片有了一个最残忍也是最仁慈的结局，周元，这个曾经放荡不羁的人死去了，留下敏贞来缅怀这段情爱。敏贞自己养活自己，辛苦但是充实，还会时常怀念改变自己一生的那段情，那个人，那个夏天……性和婚姻也是作品要着力表现的。和谐的性是家庭幸福的一个前提，但是一方的红杏出墙往往会导致已有的平衡，也会导致婚姻的名存实亡或是彻底破裂。敏贞的丈夫只是想偷情，所以在事情败露后，采取了放弃事业而成全家庭的方式来弥补，但裂痕已是深深地存在。敏贞在丈夫之后也选择了同样的方式面对婚姻，报复耶？宣泄耶？本性耶？抑或是兼而有之。于是，周元与敏贞和谐的性就导致了他们深陷其中难以自拔。但是面对性和婚姻，丈夫和周元的态度是截然不同的——丈夫只是把性作为生活的调剂，最终为了家庭还是要舍弃，这或许也和他具有一定的社会地位有关，毕竟婚外情还是要受到道德的谴责的。周元则完全不同，他有自己的妻子，却分居两地，他以性为游戏，不羁的性情让他以满足自己为生活的要义，面对和敏贞日益加深的恋情他矛盾，他怕负责；但当事情败露了，他还是担起了自己男子汉的责任，要载着敏贞远走天涯。丈夫的行为深受传统力量的影响，而周元的行为带着“新小资”的不羁与洒脱。孰是孰非，无从判断。敏贞失去了家庭就无所适从，最后将性作为自己的救命稻草，但是稻草毕竟还嫌柔弱，只有自我的苏醒才是女性获得幸福的滥觞。作为一名女性导演，边永姝深切地关注着女性的命运，并以自己的言说方式诉诸影片。在言说与不可言说的边缘，某些尖锐而疼痛的体验和记忆试图浮出那黑暗的“无词之域”，然而这种语言的挣扎却充满了绝望、哀伤。无论是在她制作的记录片《低吟》、《气息》，还是在她的长篇电影处女作《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。《密爱》也以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里做爱，也契合了这种表征。