第2章
在黄晓茂听了《青春》后，他找到了沈庆，然后又通过沈庆找来了高晓松。高晓松说：
我当时在亚运村汇园公寓住着五室四厅，电话号码就四个，在当时已经算是恶少级别的人了。黄晓茂见到我后很吃惊，之前以为我是学生呢，其实那时我的同学都还没有毕业。于是黄晓茂使出让我特别感动的手段，当时拿钱已经打动不了我了。他跟我喝酒、弹琴。黄晓茂很少当着人弹吉他，我看在眼里，其实心里很感动。因为黄晓茂也是大学里出来的，他们身上还带着那种学生气，不是圈里那些老乐手的江湖气，所以我觉得这回找到知音了。我当时只提出一个条件，我的歌必须由老狼来唱，因为老狼当时失业了。老狼之前在一家合资公司当机柜安装员，天天到外地给人安装机柜，觉得这个活特烦人就不干了。黄晓茂都同意了，他觉得做的是我们的音乐，所以肯定是我们来唱。
前言(3)
恰在此时，沈庆也毕业了。黄晓茂说，你来大地吧。于是沈庆到大地当了企划宣传。后来不仅作品出现在第一张合辑里，工作人员中也留下了他的名字。
1994年4月，《校园民谣1》问世。半年之后，它成为大陆音乐市场最畅销的盒带之一。其中的作品如《同桌的你》、《青春》和《睡在我上铺的兄弟》、《流浪歌手的情人》等成为大陆民谣创作中最耀眼的闪光点。《同桌的你》几乎登上了当年国内所有流行歌曲排行榜的榜首。
这盘磁带的封面写着这么一句话：“每一首歌都来自一个动人的故事，每个故事都发生在你生活的四周。”封底是一面斑驳的砖墙上，挂着一块牌子写着“阶梯教室”。歌词设计成了一本精致的小册子，每一首歌的前后都用手写体写着单独的文案。歌词第一页写着：唱一首歌爱一个人过一生……
一阵简单的木吉他和口琴的前奏带来了那首《同桌的你》：明天你是否会想起，昨天你写的日记。
明天你是否还惦记，曾经最爱哭的你……
老狼磁性十足的声音就这样不经意地轻轻飘出来。前面的文案是这样写的：“你在窗口注视人群，总觉得匆匆来去的是你的爱情，而当你置身人海，四周却是那么的安静，没有人提醒你，没有日记和落满山花的背影。”
《那天》的作者是北工大的金立，演唱者是艾敬。专辑发行的时候，金立已经去了美国。
那天有你一封长信说了那么多淡漠的话语那天我沉默握笔是不知道怎样回答你说了世上一无牵挂为何有悲喜说了朋友相交如水为何重别离说了少年笑看将来为何常回忆说了青春一去无悔为何还哭泣歌曲的结尾歌者反复哼唱着，让人不禁为相交多年而渐渐淡漠的友情而叹息。
你知不知道思念一个人的滋味就像喝了一杯冰冷的水然后用很长很长的时间一颗一颗流成热泪沈庆的歌词有一种独特的气质。这首《寂寞是因为思念谁》后来巫启贤唱过，专辑中的版本是景冈山唱的，相对来说，都不如沈庆自己唱得好听。少了几分技巧，多了几分质朴。
《故事里的树》咏唱的似乎是那个快乐的童年。郁冬的《离开》有一些摇滚的味道，旁边的创作者心情手记中写到“有时候我们离开家，就是为了去感觉想家的滋味”。北大的廖岷则写出《等人就像在喝酒》。
另一首金立的歌曲是《我们相识》，避开了分离，只谈相识。《睡在我上铺的兄弟》则是一首非常好的毕业歌曲。这首歌是高晓松在原来的大学同学毕业的时候写的。当年的大学同学给他打电话，说要毕业了，大家聚聚吧。放下电话，高晓松进了厕所。出来的时候，对当时在他家的老狼说，我写了首歌……据说他在同学面前唱这首歌的时候，大家禁不住泪流满面。高晓松是一个很擅长抓题材的人，《同桌的你》写的是异性之间介于友情和爱情之间的朦胧，《睡在我上铺的兄弟》写的是同性之间的真挚友谊。
沈庆的《青春》是校园民谣的代表作品之一，但是《青春》的流传程度却远远不及《同桌的你》。
青春的花开花谢让我疲惫却不后悔四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴……
带着点流浪的喜悦我就这样一去不回没有谁暗示年少的我那想家的苦涩滋味……
这首歌的旋律非常简单，简单到没有副歌，只是一段相同的旋律反复吟唱着，却不会让人感到厌倦。很耐听的作品。
专辑中其余的两首歌《上班族》和《流浪歌手的情人》都是高晓松的作品，一首现实主义，一首理想主义。上班族的生活是枯燥而又幸福的，流浪歌手的生活是浪漫而又虚幻的。
《校园民谣1》的成功，在于它清新朴素的独特风格，以及它那打动所有人的真情实感。之前大陆本土创作从信天游开始，到1991年的摇滚风，流行过的音乐都是激昂甚至暴烈的。可校园民谣与之前的流行歌曲完全不同，甚至有点儿低吟浅唱，给人以娓娓道来之感。它唱的那个年代，每个人都会经历；它唱的那些故事，每个人也都似曾相识。而这一切正在离我们远去，越来越难以挽留。从这一点上说，《校园民谣1》的出现不仅是在形式上给人以耳目一新之感，同时也填补了人们情感中的某一空白：那里有最美丽的青春，以及由此而来的刻骨铭心的一切记忆。《校园民谣1》澄清了中国大陆校园民谣，尤其是大学校园民谣的概念，总结了它十年来的发展历程，展示了一批优秀的作者、歌谣和曲目，也由此揭开了大地唱片制作《校园民谣》系列的序幕。
前言(4)
《校园民谣1》取得了极大的成功，这超出了大地唱片的预料，但黄晓茂却不这样认为。在多年后接受媒体采访时他说：
当时我就预感到了。我从来不会做很多事，可能做一件事之前要想很多，但是我真要做的话，我是蛮有信心的。之前对这些东西都做了很充分的了解、调查，对我们的企划概念作了深入的分析，当时做了这样一张唱片，我就知道它会引起大家普遍的关注。我个人做的几张唱片现在看起来是无足轻重的，而且是不足挂齿的。但是目前“校园民谣”还是大地唱片标志性的产品，大家提到大地唱片都会提到“校园民谣”。他们应该是相辅相成的，没有大地唱片就没有“校园民谣”，我相信没有校园民谣，可能大地唱片不会到现在还是有这样的名气。
时过境迁。1994年那场民谣风暴已经离我们的视线越来越远了。黄晓茂成了华纳唱片的经理；沈庆成为某美国公司在中国的高级经理，着力发展数字电视的业务；高晓松已经成了高晓松导演；而老狼在著名歌手的路上惬意地走着；郁冬还在做他的音乐……假设把高晓松、沈庆、老狼、郁冬比喻成那场风暴的大将，那黄晓茂就应该是统领吧。黄晓茂曾说过：“客观来讲，校园民谣的概念确实是我们提出来的。”他这里提到的我们，应该是指“大地唱片”当时执政的刘卓辉和他以及大地公司的所有员工。他们携手立起了一面写着“校园民谣”的大旗，而高晓松诸人在这面大旗下呐喊冲锋，并在中国歌坛杀出了一块阵地……
大地公司接下来连续发行了《校园民谣2》和《校园民谣3》，却远远没有《校园民谣1》红火。直到有些人说，校园民谣的衰落是由于其他唱片公司粗制滥造的跟风之作。
校园民谣衰落于跟风，这话不假，但这里面也有大地唱片本身的原因，自从刘卓辉和黄晓茂离开并自组了“字母唱片”后，把持《校园民谣》方向的已经不是最初的人了。那时候大地似乎没有搞明白一个道理：这种根植于校园的音乐，如果离开了学生也就失去了生存的可能。
《校园民谣2》里面的作品全部出自高晓松、沈庆、金立、郁冬四人之手，和《校园民谣1》中的作品相比只是略显逊色，但是这里几乎已经没有了学生歌手。当然专业歌手的技巧性可能更强一些，可是校园民谣本身并不是靠技巧取胜的，专业歌手的演绎版本与学生受众之间存在着一道看不见的隔膜。《校园民谣3》走得就更远了，连词曲作者也放弃了学生，虽然也是由三宝、洛兵这样的实力人物打造，其结果也只能是惨败。学生的耳朵是雪亮的，仅靠“校园民谣”这一品牌支持市场已经不现实了……
大地传说(1)
1988年，刘卓辉为Beyond乐队填写了《大地》这首歌的歌词，获得了当年香港的十大金曲奖。1990年，刘卓辉和朋友合资，在大陆成立了新音乐公司，自然而然，他给新公司取名为大地制作有限公司。
大地唱片是第一家将港台完整的签约、制作、包装歌手模式引入大陆的制作公司。他们当时订立的经营方针是签约国内歌手，将制作完成的专辑授权给国外公司代理各个国家及地区的全权发行工作，而且最初也是按照这个方向走的。
大地大张旗鼓地招贤纳士，签约的第一个合作歌手是常宽，当时他已准备就绪录制《重新计划现在》那张专辑。虽然刘卓辉在这张专辑里所做的工作只是帮助常宽聘请了香港的录音师及安排香港导演到北京给他拍了四首MTV，但他还是很快把这张唱片的东南亚地区的发行权卖给了EMI。EMI在1989年的时候发行了崔健的《一无所有》并且取得了不错的成绩，相信这也是他们仅用20分钟的时间就定下来要发行《重新计划现在》的原因。